深度對接匯流 文學“擁抱”影視
上世紀80年代，“文學陜軍”與“影視陜軍”成為享譽全國的兩股文藝力量，它們從彼此遙望到合作共生，碰撞飛濺出別樣的火花。
當40余載光陰過去，在西影建廠65周年系列活動中，一場特殊的“文學+影視”大會，再度聚焦起眾人視線。8月23日，西部文學刊物影視改編聯(lián)盟成立儀式暨大師對談活動在西影電影園區(qū)舉行，“影視陜軍”與西部文學力量搭建起深度對接匯流的新平臺，正蘊積并將釋放出更為巨大的創(chuàng)作潛能。
應時代之聲 西部文學影視雙向融合有了新平臺
追溯中國百余年電影史，可謂文學與電影相互纏繞、相互影響的文藝史——當文學創(chuàng)作和影視創(chuàng)作相互成就，它們在雙向奔赴和雙向驅(qū)動中，深刻記錄著社會歷史發(fā)展進程。
作為中國西部電影的策源地和引力場，在西影65年的創(chuàng)作歷程中，出產(chǎn)的大量影視作品都來自文學——1982年，路遙小說《人生》橫空出世，吳天明導演隨即將其搬上銀幕，成為西部電影里程碑之作；根據(jù)賈平凹的小說《雞窩洼人家》改編的電影《野山》，榮獲1986年第六屆中國電影金雞獎多項大獎；1988年，張藝謀執(zhí)導《紅高粱》一舉奪得中國第一個國際A類電影節(jié)大獎——柏林國際電影節(jié)金熊獎。此外，根據(jù)張賢亮《浪漫的黑炮》改編的電影《黑炮事件》，根據(jù)王朔《浮出海面》改編的電影《輪回》，根據(jù)賈平凹同名小說改編的電影《五魁》，根據(jù)馮驥才同名小說改編的電影《炮打雙兵》，根據(jù)阿城同名小說改編的電影《孩子王》……都可謂西影文學改編影視的時代記憶之作。
“文學是眾多藝術(shù)的母本。今天，我們站在新的歷史起點上，面臨著新時代文學與影視互動發(fā)展的新機遇。如何使文學作品更好融入現(xiàn)代傳播格局，如何闡釋西部文化在中國式現(xiàn)代化進程中的深刻價值，如何廣泛參與世界文明對話，增強中華文明的傳播力、影響力？成為中國文學和中國影像敘事的新的重大課題�！痹谖鞑课膶W刊物影視改編聯(lián)盟成立儀式上，陜西省作協(xié)黨組書記、常務副主席齊雅麗認為，此次聯(lián)盟的建立，能夠大容量涵養(yǎng)優(yōu)化文學和影視轉(zhuǎn)化的生態(tài)體系，推動文學的多元傳播研究以及跨界、跨形態(tài)轉(zhuǎn)化。她說：“希望聯(lián)盟發(fā)揮橋梁紐帶作用，撬動多行業(yè)、多領(lǐng)域跨界組合，建設和現(xiàn)代化傳播規(guī)律相匹配的西部文學融媒傳播機制。進一步發(fā)掘文學作品的社會價值，激活文學作品的經(jīng)濟價值，滿足人民群眾高品質(zhì)的精神文化生活需求，助力新時代西部影視和西部文學事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展�！�
以文為“盟” 西部十三家雜志社聯(lián)動
以文學涵養(yǎng)電影創(chuàng)作，以電影帶動文學傳播。
記者了解到，西部文學刊物影視改編聯(lián)盟，由西影聯(lián)合西部十一省(自治區(qū)、直轄市)十三家文學刊物共同成立，彼此建立戰(zhàn)略合作關(guān)系，常態(tài)化深度推動文學的影視改編與轉(zhuǎn)化。聯(lián)盟將深度融合豐富的作家資源、文化資源，致力于構(gòu)建常態(tài)化文學、影視改編與轉(zhuǎn)化，為西部文學的版權(quán)儲備開發(fā)和改編創(chuàng)作注入雙向轉(zhuǎn)化融合的強大動能，成為溝通文學信息、展示文學成就、連接影視創(chuàng)作、加強互學互鑒的重要平臺，打造文影聯(lián)動共生共榮新生態(tài)。
《延河》《山西文學》《飛天》《西部》《草原》《西藏文學》《四川文學》《青年作家》《紅巖》《邊疆文學》《山花》《廣西文學》《延安文學》……當西部文學生態(tài)中的扛鼎力量“抱團”與影視實現(xiàn)聯(lián)動，陜西省作家協(xié)會副主席，《延河》雜志社社長兼執(zhí)行主編閻安在宣讀“西部文學刊物影視改編聯(lián)盟成立倡議書”時表示：“將文學特有的人文閱讀屬性和影視特有的視聽人文屬性主動有機融合，推動其一體化發(fā)展，產(chǎn)生高緯度、多元化、大范圍藝術(shù)力量輸出效能的實現(xiàn)，讓文學和影視更大范圍覆蓋現(xiàn)代公眾文化空間，是我們的目標。打破和文學和影視機緣性、偶發(fā)性、不確定性的單向?qū)ね膫鹘y(tǒng)關(guān)系，用主動的、常態(tài)化、長效化機制，加速雙向奔赴，使優(yōu)秀的文學作品迸發(fā)出更大的力量，讓影視更多地、充分地吸納文學血液，是我們的追求�！�
尋找文學與電影良性互動之“法”
文學是影視創(chuàng)作的重要源泉，歲月長河之中，眾多銀幕佳作都來自于文學經(jīng)典。新時代，電影如何從文學中汲取營養(yǎng)？文學與電影應該建立怎樣的良性互動？
新疆《西部》雜志主編張映姝認為，西部文學刊物影視改編聯(lián)盟的成立，正架設了一個文學與影視相互溝通的橋梁，“在這個橋梁之上，相遇的有古老與新生、厚重與活力、精神堅守與商業(yè)收益，會產(chǎn)生1+1>2的效果，會推動文學和影視這兩大藝術(shù)門類的合作從個體的、自發(fā)的、隨機的，上升為有組織、有計劃、有保障的交流合作，為兩種藝術(shù)形式、兩個產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域注入活力�！�
而在“大師對談”環(huán)節(jié)，著名作家賈平凹，編劇蘆葦，導演、監(jiān)制黃建新等藝術(shù)家也共話文學與影視的雙向賦能。
蘆葦表示，電影自誕生之日起就和文學密不可分，留名影史的《教父》《現(xiàn)代啟示錄》等大量電影都是由優(yōu)秀小說改編，“在我們的創(chuàng)作中，文學改編成電影的核心，就是要找到一個具有永恒價值的主題和體現(xiàn)中華民族精神核心的模式。”在蘆葦看來，電影的價值觀，與文學一脈相承——抓住人性這一主題，也就是電影和文學共同的不朽主題。
“我們這代人是站在文學的肩膀上起步的，文學提供了博大精深的創(chuàng)作寶庫，也賦予另外一層更高意義上的理想。”作為我國著名導演，黃建新25歲入職西影時，第一個崗位就是任職文學部，由此對文學與電影的轉(zhuǎn)化有更深入的理解，“雖然電影創(chuàng)作中增加了很多想象，但骨子里的結(jié)構(gòu)是文學賦予的，這是一個電影作品能經(jīng)得起年代考驗的重要源頭之一。”他認為，優(yōu)秀的電影既來源于文學提供的巨大精神財富，也需深刻理解和掌握新的創(chuàng)作生產(chǎn)技術(shù)，“把前端與精神都‘抓住了’，未來，我們能夠創(chuàng)造出更新、更了不得的電影！”
(記者 孫歡)
責任編輯：崔景靚
